Е.Б. Футерман (Челябинск)
Молодой тележурналист Леонид Парфенов начал становление как телепублицист с фильма «Дети ХХ съезда». В соавторстве с Андреем Разбашем (один из создателей независимой телекомпании «ВИД», режиссер и продюсер программы «Взгляд») он создает трехсерийный документальный фильм, вышедший на экраны ЦТ в 1988 году. В нем автор выступает как исследователь эпохи «оттепели» и поколения «шестидесятников» (среди героев фильма – Егор Яковлев, Александр Бовин, Лев Карпинский и др.). Тогда, в конце 80-х, он не мог предположить, что его первая серьезная работа на ЦТ станет сенсацией. Фильм будет приобретен 9 телекомпаниями мира. Начиналась эра нового, публицистичного телевидения, и одной из самых заметных фигур на небосклоне телепублицистики и теледокументалистики последнего десятилетия 20-го столетия станет 27-летний журналист из Череповца Леонид Парфенов.
Эдуард Сагалаев, президент Национальной академии телевидения в интервью телекомпании НТВ в честь 50-ти летнего юбилея Парфенова так вспоминает их первую встречу: «Леня пришел с идеей сделать фильм. Фильм совершенно необычный. Он назывался «Дети XX съезда». Это был фильм о первой оттепели в советской стране, о шестидесятниках. На этом фильме и после него выявилась одна очень важная черта в таланте Парфенова. Это черта – чувство истории, чувство времени, чувство связи своего поколения с тем, что было много лет до него» [Намедни. Его эра // НТВ. Сегодня. 26.01.2010. [Электронный ресурс]. Уже тогда начинает угадываться фирменная публицистичная и одновременно эфирная манера начинающего журналиста, впоследствии она будет совершенствоваться, но уже сейчас считывается безошибочно.
Этот фирменный стиль: манера отводить взгляд от камеры куда-то вверх и в сторону, словно вспоминая слова, появляться в кадре непременно пешком, непременно в полный рост, часто преодолевая большие расстояния, так будет отличаться от стандартных, академичных, принятых в телевидении СССР дикторских ведений эфира, что каждый тележурналист хоть раз, да и примерил «парфеновский» стиль на себя. Текст написан остро, телевизионно, произнесен четко и с заразительным артистизмом. Умение найти острую, масштабную тему, соединить актуальную информацию с эмоциональной насыщенностью изложения, подтвердить текст нетривиальным изобразительным рядом, внутренняя динамичность – все это характеристики современной телевизионной публицистики и характеристики телевизионных проектов Леонида Геннадьевича [Лозовский Б. Н. Журналистика и средства массовой информации: крат.словарь. – Екатеринбург : Урал.гос.ун-т, 2007. – С. 214-215].
В дальнейшем фирменная публицистика Парфенова все более оттачивается и проявляется в телевизионных проектах «Намедни». Сначала, в 1990 году, он выпускает на Второй программе Центральном телевидении первые «Намедни», первоначальный жанр которых – информационная программа «неполитических новостей». Но программа продержалась совсем недолго. В начале 1991 года Парфенов был первый раз отстранен от эфира за неправильные высказывания по поводу отставки Шеварднадзе. Сам автор вспоминает: «В 90-е годы началась несоветская жизнь. Чтобы самому заниматься несоветской журналистикой, я придумал свою первую программу «Намедни» – их всего будет четыре проекта с таким названием – и меня первый раз отстранили от эфира: не то сказал про отставку Шеварднадзе из МИДа» [Поздравления с юбилеем принимает один из самых ярких российских журналистов – Леонид Парфенов // Первый канал. Время. 26.01.2010].
Несколько лет после закрытия первого проекта «Намедни» Леонид работает в недавно созданной телекомпании «ВИД» на Первом канале ЦТ. В 1992 году создает еще один заметный проект – серию программ «Портрет на фоне». Были созданы телепортреты лидера грузинского военизированного формирования «Мхедриони» Джабы Иоселиани, вице-президента РФ Александра Руцкого, президентов государств СНГ Н. Назарбаева, А. Акаева, председателя парламента Латвии А. Горбунова, председателя РСПП РФ А. Вольского. В 1993 году нарисовал цикл телепортретов эпохи 1990-х: Аллы Пугачевой, Бориса Гребенщикова, Муслима Магомаева и Богдана Титомира. В ответ на упреки в отсутствии собственной позиции в программе, Парфенов заявил: «Я считаю высшей похвалой, если меня спрашивают: а как вы сами относитесь к Руцкому? Это значит, что за сорок минут я ни разу нигде не проговорился... Программа называется «Портрет на фоне» – портрет героя, а не мой» [Бабушкин А. Парфенов Леонид Геннадьевич. С самого начала // Независимая газета. 11.06.92. [Электронный ресурс].
C 1993 по 1995 параллельно работал на НТВ, где программа «Намедни» снова вышла в эфир. Программа «Намедни» привнесла новый, небывалый до этого времени разговорный стиль общения. Начиналась программа со слова «Привет!». Геннадий Хазанов, народный артист России: «Сначала у меня было странное ощущение, когда, заканчивая программу «Намедни», Парфенов прощался с телезрителями словом „Пока“. До него никто не осмеливался на такую вольность. Но он мне очень с того момента запомнился. А потом на протяжении уже многих лет Леня для меня является телевизионным художником. Мне кажется, что сегодня художником на телевидении, художником в широком смысле этого слова, быть гораздо труднее, чем в театре, кинематографе» [Леонид Парфенов празднует 50-летие // НТВ. Сегодня. 26.01.2010. [Электронный ресурс]. И это притом, что сам Парфенов всегда очень бережно относился к текстам. Из интервью газете «Телесемь»: «Неряшливость текстов, фронда в кулак, коридорный юмор – очень не люблю это все. И в этом ведь прошли шестидесятые, семидесятые и большая часть восьмидесятых годов отечественной журналистики! Неуважение к факту при огромном желании долго-долго рассказывать бедной публике о своем отношении к любому событию – это называлось публицистикой и считалось высшим классом» [Бергер А., Паламарчук А. Л.Парфенов – не хочу, чтобы меня считали гадом // Газета Телесемь. 20.07.2007. [Электронный ресурс]. Парфенов показал зрителю и критикам другую публицистику и стал законодателем телемоды рубежа веков.
Вскоре молодой, но уже известный телепублицист Парфенов был номинирован на премию «ТЭФИ» с программой «Намедни» и проектом «НТВ – новогоднее телевидение», последний победил в номинации «Развлекательная программа». 1 марта 1997 года вышла первая серия документально-публицистического проекта «Намедни. Наша эра. 1961-91» [Намедни. Наша эра. 1961-2003 // ozon.ru. [Электронный ресурс]. Популярность проекта была настолько велика, что Парфенов сделал продолжение, заканчивая серией про 2003 год. 37-летний Леонид Геннадьевич уже работает главным продюсером НТВ, входит в совет директоров этой телекомпании.
9 сентября 2001 года «Намедни» снова поменял свой формат – из документально-публицистического проекта в информационно-аналитическую программу. 31 января 2003 года программа была удостоена премией ТЭФИ в номинации «Информационно-аналитическая программа». 1 июня 2004 года программа была закрыта, а сам Парфенов – уволен с телеканала [Леонида Парфенова уволили с НТВ // Newsru.com. 1.06.2004. [Электронный ресурс].
Параллельно с еженедельной работой по выпуску нформационно-аналитической программы «Намедни», Парфенов продолжает работать в жанре публицистики. Ежегодно выходят в эфир несколько документальных проектов. Наиболее заметные: «Весь Жванецкий» (телевизионное собрание сочинений Михаила Жванецкого), «Новейшая история. Семнадцать мгновений весны 25 лет спустя» (о телефильме «Семнадцать мгновений весны»), «Век Набокова» (к 100-летию Владимира Набокова), «Новейшая история. Место встречи. 20 лет спустя» (о телефильме «Место встречи изменить нельзя»), «Живой Пушкин» (к 200-летию Александра Сергеевича Пушкина). Отличительной чертой всех телевизионных проектов Парфенова того времени, помимо экспериментов с художественно-выразительными средствами экрана, являлось пристальное внимание к казалось бы, несущественным деталям из жизни героев проектов, выискивание неизвестных до этого времени фактов, неизменное перекрестное сравнение исторической публицистики с современностью, применение приемов репортажа, появление автора на месте тех событий, повествование в настоящем времени «здесь и сейчас». Все это приближало зрителя к событиям давно минувших дней, заставляло задуматься над превратностями исторических событий, сопоставить их с происходящим сегодня.
Одним из самых значительных (после «Намедни») явился проект начала нового тысячелетия «Российская империя». Сам Парфенов назвал его документальным инфоблокбастером. «Российская империя» – еще более современный и по форме и по содержанию проект. Наблюдается еще большее проникновение в традиционные публицистические нормы (рассуждения вокруг какого-либо факта в обрамлении размеренного, хроникального черно-белого видеоряда) чуждых ранее элементов: анимации, специально подобранной музыки, оживающих фотографий, богатое графическое оформление, надписи-цитаты, картинки-монтипайтоны. Все новые художественно-выразительные приемы выполнены с присущей автору иронией (император Александр III с телефоном, «живая» шуба Владимира Ленина и т.д.). Стенд-апы автора – тема для отдельного исследования. Они стали гораздо более изощренными, вычурными, креативно-стильными. То Леонид отождествляет себя с царем, ловя рыбу, как Александр III, то легкое мимоходное общение с официантом во время синхрона (автор пьет кофе и как бы невзначай говорит текст на камеру), бесподобная актерская игра. Парфенов в своих ролях органичен и беспристрастен. Он использует современные формулировки («бизнес-ланч»), описывая события прошлого, что дает возможность зрителю прочувствовать эпоху как свой вчерашний день. Много спецэффектов, например, подрагивание камеры под взрыв (потом этот прием повторится в «Войне в Крыму»). В тексте очень много юмора, иронии, откровенного подшучивания. Текст выстроен так, что мы видим не Императора всея Руси (например, тот же Александр III), а человека (стенд-ап возле могил собачек). Еще одно нововведение Парфенова: стенд-апы с картой: все легко – можно пройтись по городам, можно попереставлять вагончики поезда. Много привязок к современности. Как выразился сам Парфенов: «Главное, что бы зритель понял, что это не про «нафталин», что история жива и актуальна!» [Афанасьева Е. Историческая документалистика: развлечение или познание? // Радиостанция «Эхо Москвы». Телехранитель. 25.09.2005. [Электронный ресурс].
Следующий шаг в развитии публицистики Парфенова – 4-серийный фильм «Война в Крыму – все в дыму». В этом проекте наблюдается еще больше экспериментов в организации кадрового пространства. В подаче материала – большее присутствие, с одной стороны – репортерских приемов, с другой – игрового кино. Еще более возросший темпоритм всего повествования, плюс современный, чуть ли не клиповый монтаж с большим применением графических решений. Телепроект «Война в Крыму» вышел на первом канале в 2005 году. Между «Российской империей» и «Войной в Крыму» были еще телефильмы «Зыкина» (о Людмиле Зыкиной), «300 лет Новому году», «Геннадий Хазанов. Жил был я» (о Геннадии Хазанове), «Ведущий» (к 70-летию Владимира Познера), «О мир, ты — спорт!» (об Олимпийских играх 2004 года в Афинах), «Люся» (к 70-летию Людмилы Гурченко). Каждый из этих документально-публицистических повествований привносил что-то новое, какие-то авторские приемы Леонида Парфенова, которые до него не воплощал на телеэкране никто. В дальнейшем зерно фирменной манеры Парфенова подхватывали другие авторы и более или менее успешно тиражировали в своих произведениях (например, Вадим Такменев). Из высокохудожественных произведений еще хотелось бы отметить проект 2009 года «Птица-Гоголь» (к 200-летию Николая Васильевича Гоголя), и два фильма 2010 года – «Хребет России» (история Урала) и «Зворыкин-муромец» (история создания телевидения и биография Владимира Зворыкина). Последний был номинирован на ТЭФИ и взял премию Союза журналистов России: «За неизменно штучную работу на фоне конвейерного телевидения». Подробно об этих проектах автор статьи уже рассказывал ранее [Футерман Е.Б. Специфика журналистского контента телевизионных проектов Л.Парфенова // Провинциальный мегаполис в современном информационном обществе : материалы Международной научной конференции. – Челябинск : Энциклопедия, 2010. – C. 424]. В этом же, 2010-м году, Парфенов удостоен звания «Профессионал года» по версии газеты Ведомости [Профессионал года // Газета Ведомости. № 248 (2766). 30.12.2010. [Электронный ресурс].
Рубеж нулевых годов ознаменовался двумя событиями, связанными с именем журналиста, телеведущего, документалиста и публициста современности Леонида Геннадьевича Парфенова. Проявилась тенденция возврата от исторической публицистики к современной. Переход наметился в 2009 году. Фильм «С твердым знаком на конце» (к 100-летию с момента основания и 20-летию с момента возобновления издания газеты КоммерсантЪ) был острым и полемичным. Таким же злободневным и спорным можно назвать телефильм «Он пришел дать нам волю» (к 80-летию Михаила Горбачева). Все эти телепроекты вышли на первом канале в прайм-тайм. И самым знаковым событием стала речь Леонида Парфенова на церемонии вручения премии имени Влада Листьева в конце 2010 года, первым лауреатом которой он стал. Выступая на церемонии вручения, Парфенов подверг резкой критике ситуацию, сложившуюся на российском телевидении [Высшая власть предстает дорогим покойником: о ней только хорошо или ничего // Газета Коммерсант. 25.11.2010. [Электронный ресурс]. – URL: http://www.kommersant.ru/ (дата обращения 24.12.2010)].
Кто-то из журналистов-коллег, критиков телевидения, а также активных пользователей интернет считал Леонида героем, кто-то (в основном теленачальники) – выскочкой. Одно мы знаем наверняка: то, что просто заговорили о состоянии сегодняшнего телевидения – это уже шаг к спасению. А то, что это сделал Парфенов, характеризует его как гражданского журналиста и публициста, и это – Поступок.
Даниил Дондурей: «Конечно, это был отважный поступок. Осуществленный в нужный момент в правильном месте. Парфенов разъяснил очевидное: сегодня, как и в эпоху застоя, возникает пропасть между тем, что в своей политической ипостаси демонстрирует ТВ, и тем, что на самом деле творится в головах граждан. Двадцать лет назад подобный разрыв привел к разрушению Системы» [Дондурей Д. Элиты не протестуют против доходов от падения морали // Новая газета. № 141. 15.12.2010. [Электронный ресурс]. Константин Эрнст, генеральный директор Первого канала: «В искусстве по-настоящему ценятся только те, кто создает стиль… Кроме этого, ему удалось создать свою школу, школу людей, которых он воспитал непосредственно в своих программах– и опосредованно тех, кто на него смотрел по телевизору. В искусстве важно быть не только хорошим художником, а главное – это твоя возможность создать свой стиль и распространить его на тех, кто находится вокруг тебя. Поэтому современное телевидение создано во многом и Леонидом Парфеновым» [Баранов А. Леониду Парфенову – 50 // Вести. 26.01.2010. [Электронный ресурс].
Наверное, именно эти, столь редкие сегодня в журналистике профессиональные качества, и определили харизматичность, стильность, притягательность и настоящую публицистичность даже исторических телепроектов Парфенова.
Конечно, ««кафтан» публициста XIX века великоват еще современному публицисту» [Ахмадулин Е. «Кафтан» публициста XIX века великоват современному публицисту // Ростовская электронная газета. №22(76). 28.09.2001. [Электронный ресурс]. – URL: http://www.relga.sfedu.ru (дата обращения 18.02.2011], однако, отвечая на вопрос: «Уцелеет ли отечественная традиция журналистики в век высоких информационных технологий? Насколько востребован и применим исторический опыт российской прессы в современной журналистике? И, наконец: зачем журналисту история, если его миссия – лишь информировать общество, предоставляя ему право самостоятельного суждения и оценки сообщаемых фактов, слухов и новостей?» [Ковалева М.М. Отечественная журналистика: вопросы теории и истории //Сб. статей. – Екатеринбург: Тип. УрГУ, 2000. – С. 4], автор данной статьи высказался бы так: есть надежда на положительные сдвиги в сторону настоящей, традиционной, но современной публицистики, а век высоких технологий только в помощь.
Молодой тележурналист Леонид Парфенов начал становление как телепублицист с фильма «Дети ХХ съезда». В соавторстве с Андреем Разбашем (один из создателей независимой телекомпании «ВИД», режиссер и продюсер программы «Взгляд») он создает трехсерийный документальный фильм, вышедший на экраны ЦТ в 1988 году. В нем автор выступает как исследователь эпохи «оттепели» и поколения «шестидесятников» (среди героев фильма – Егор Яковлев, Александр Бовин, Лев Карпинский и др.). Тогда, в конце 80-х, он не мог предположить, что его первая серьезная работа на ЦТ станет сенсацией. Фильм будет приобретен 9 телекомпаниями мира. Начиналась эра нового, публицистичного телевидения, и одной из самых заметных фигур на небосклоне телепублицистики и теледокументалистики последнего десятилетия 20-го столетия станет 27-летний журналист из Череповца Леонид Парфенов.
Эдуард Сагалаев, президент Национальной академии телевидения в интервью телекомпании НТВ в честь 50-ти летнего юбилея Парфенова так вспоминает их первую встречу: «Леня пришел с идеей сделать фильм. Фильм совершенно необычный. Он назывался «Дети XX съезда». Это был фильм о первой оттепели в советской стране, о шестидесятниках. На этом фильме и после него выявилась одна очень важная черта в таланте Парфенова. Это черта – чувство истории, чувство времени, чувство связи своего поколения с тем, что было много лет до него» [Намедни. Его эра // НТВ. Сегодня. 26.01.2010. [Электронный ресурс]. Уже тогда начинает угадываться фирменная публицистичная и одновременно эфирная манера начинающего журналиста, впоследствии она будет совершенствоваться, но уже сейчас считывается безошибочно.
Этот фирменный стиль: манера отводить взгляд от камеры куда-то вверх и в сторону, словно вспоминая слова, появляться в кадре непременно пешком, непременно в полный рост, часто преодолевая большие расстояния, так будет отличаться от стандартных, академичных, принятых в телевидении СССР дикторских ведений эфира, что каждый тележурналист хоть раз, да и примерил «парфеновский» стиль на себя. Текст написан остро, телевизионно, произнесен четко и с заразительным артистизмом. Умение найти острую, масштабную тему, соединить актуальную информацию с эмоциональной насыщенностью изложения, подтвердить текст нетривиальным изобразительным рядом, внутренняя динамичность – все это характеристики современной телевизионной публицистики и характеристики телевизионных проектов Леонида Геннадьевича [Лозовский Б. Н. Журналистика и средства массовой информации: крат.словарь. – Екатеринбург : Урал.гос.ун-т, 2007. – С. 214-215].
В дальнейшем фирменная публицистика Парфенова все более оттачивается и проявляется в телевизионных проектах «Намедни». Сначала, в 1990 году, он выпускает на Второй программе Центральном телевидении первые «Намедни», первоначальный жанр которых – информационная программа «неполитических новостей». Но программа продержалась совсем недолго. В начале 1991 года Парфенов был первый раз отстранен от эфира за неправильные высказывания по поводу отставки Шеварднадзе. Сам автор вспоминает: «В 90-е годы началась несоветская жизнь. Чтобы самому заниматься несоветской журналистикой, я придумал свою первую программу «Намедни» – их всего будет четыре проекта с таким названием – и меня первый раз отстранили от эфира: не то сказал про отставку Шеварднадзе из МИДа» [Поздравления с юбилеем принимает один из самых ярких российских журналистов – Леонид Парфенов // Первый канал. Время. 26.01.2010].
Несколько лет после закрытия первого проекта «Намедни» Леонид работает в недавно созданной телекомпании «ВИД» на Первом канале ЦТ. В 1992 году создает еще один заметный проект – серию программ «Портрет на фоне». Были созданы телепортреты лидера грузинского военизированного формирования «Мхедриони» Джабы Иоселиани, вице-президента РФ Александра Руцкого, президентов государств СНГ Н. Назарбаева, А. Акаева, председателя парламента Латвии А. Горбунова, председателя РСПП РФ А. Вольского. В 1993 году нарисовал цикл телепортретов эпохи 1990-х: Аллы Пугачевой, Бориса Гребенщикова, Муслима Магомаева и Богдана Титомира. В ответ на упреки в отсутствии собственной позиции в программе, Парфенов заявил: «Я считаю высшей похвалой, если меня спрашивают: а как вы сами относитесь к Руцкому? Это значит, что за сорок минут я ни разу нигде не проговорился... Программа называется «Портрет на фоне» – портрет героя, а не мой» [Бабушкин А. Парфенов Леонид Геннадьевич. С самого начала // Независимая газета. 11.06.92. [Электронный ресурс].
C 1993 по 1995 параллельно работал на НТВ, где программа «Намедни» снова вышла в эфир. Программа «Намедни» привнесла новый, небывалый до этого времени разговорный стиль общения. Начиналась программа со слова «Привет!». Геннадий Хазанов, народный артист России: «Сначала у меня было странное ощущение, когда, заканчивая программу «Намедни», Парфенов прощался с телезрителями словом „Пока“. До него никто не осмеливался на такую вольность. Но он мне очень с того момента запомнился. А потом на протяжении уже многих лет Леня для меня является телевизионным художником. Мне кажется, что сегодня художником на телевидении, художником в широком смысле этого слова, быть гораздо труднее, чем в театре, кинематографе» [Леонид Парфенов празднует 50-летие // НТВ. Сегодня. 26.01.2010. [Электронный ресурс]. И это притом, что сам Парфенов всегда очень бережно относился к текстам. Из интервью газете «Телесемь»: «Неряшливость текстов, фронда в кулак, коридорный юмор – очень не люблю это все. И в этом ведь прошли шестидесятые, семидесятые и большая часть восьмидесятых годов отечественной журналистики! Неуважение к факту при огромном желании долго-долго рассказывать бедной публике о своем отношении к любому событию – это называлось публицистикой и считалось высшим классом» [Бергер А., Паламарчук А. Л.Парфенов – не хочу, чтобы меня считали гадом // Газета Телесемь. 20.07.2007. [Электронный ресурс]. Парфенов показал зрителю и критикам другую публицистику и стал законодателем телемоды рубежа веков.
Вскоре молодой, но уже известный телепублицист Парфенов был номинирован на премию «ТЭФИ» с программой «Намедни» и проектом «НТВ – новогоднее телевидение», последний победил в номинации «Развлекательная программа». 1 марта 1997 года вышла первая серия документально-публицистического проекта «Намедни. Наша эра. 1961-91» [Намедни. Наша эра. 1961-2003 // ozon.ru. [Электронный ресурс]. Популярность проекта была настолько велика, что Парфенов сделал продолжение, заканчивая серией про 2003 год. 37-летний Леонид Геннадьевич уже работает главным продюсером НТВ, входит в совет директоров этой телекомпании.
9 сентября 2001 года «Намедни» снова поменял свой формат – из документально-публицистического проекта в информационно-аналитическую программу. 31 января 2003 года программа была удостоена премией ТЭФИ в номинации «Информационно-аналитическая программа». 1 июня 2004 года программа была закрыта, а сам Парфенов – уволен с телеканала [Леонида Парфенова уволили с НТВ // Newsru.com. 1.06.2004. [Электронный ресурс].
Параллельно с еженедельной работой по выпуску нформационно-аналитической программы «Намедни», Парфенов продолжает работать в жанре публицистики. Ежегодно выходят в эфир несколько документальных проектов. Наиболее заметные: «Весь Жванецкий» (телевизионное собрание сочинений Михаила Жванецкого), «Новейшая история. Семнадцать мгновений весны 25 лет спустя» (о телефильме «Семнадцать мгновений весны»), «Век Набокова» (к 100-летию Владимира Набокова), «Новейшая история. Место встречи. 20 лет спустя» (о телефильме «Место встречи изменить нельзя»), «Живой Пушкин» (к 200-летию Александра Сергеевича Пушкина). Отличительной чертой всех телевизионных проектов Парфенова того времени, помимо экспериментов с художественно-выразительными средствами экрана, являлось пристальное внимание к казалось бы, несущественным деталям из жизни героев проектов, выискивание неизвестных до этого времени фактов, неизменное перекрестное сравнение исторической публицистики с современностью, применение приемов репортажа, появление автора на месте тех событий, повествование в настоящем времени «здесь и сейчас». Все это приближало зрителя к событиям давно минувших дней, заставляло задуматься над превратностями исторических событий, сопоставить их с происходящим сегодня.
Одним из самых значительных (после «Намедни») явился проект начала нового тысячелетия «Российская империя». Сам Парфенов назвал его документальным инфоблокбастером. «Российская империя» – еще более современный и по форме и по содержанию проект. Наблюдается еще большее проникновение в традиционные публицистические нормы (рассуждения вокруг какого-либо факта в обрамлении размеренного, хроникального черно-белого видеоряда) чуждых ранее элементов: анимации, специально подобранной музыки, оживающих фотографий, богатое графическое оформление, надписи-цитаты, картинки-монтипайтоны. Все новые художественно-выразительные приемы выполнены с присущей автору иронией (император Александр III с телефоном, «живая» шуба Владимира Ленина и т.д.). Стенд-апы автора – тема для отдельного исследования. Они стали гораздо более изощренными, вычурными, креативно-стильными. То Леонид отождествляет себя с царем, ловя рыбу, как Александр III, то легкое мимоходное общение с официантом во время синхрона (автор пьет кофе и как бы невзначай говорит текст на камеру), бесподобная актерская игра. Парфенов в своих ролях органичен и беспристрастен. Он использует современные формулировки («бизнес-ланч»), описывая события прошлого, что дает возможность зрителю прочувствовать эпоху как свой вчерашний день. Много спецэффектов, например, подрагивание камеры под взрыв (потом этот прием повторится в «Войне в Крыму»). В тексте очень много юмора, иронии, откровенного подшучивания. Текст выстроен так, что мы видим не Императора всея Руси (например, тот же Александр III), а человека (стенд-ап возле могил собачек). Еще одно нововведение Парфенова: стенд-апы с картой: все легко – можно пройтись по городам, можно попереставлять вагончики поезда. Много привязок к современности. Как выразился сам Парфенов: «Главное, что бы зритель понял, что это не про «нафталин», что история жива и актуальна!» [Афанасьева Е. Историческая документалистика: развлечение или познание? // Радиостанция «Эхо Москвы». Телехранитель. 25.09.2005. [Электронный ресурс].
Следующий шаг в развитии публицистики Парфенова – 4-серийный фильм «Война в Крыму – все в дыму». В этом проекте наблюдается еще больше экспериментов в организации кадрового пространства. В подаче материала – большее присутствие, с одной стороны – репортерских приемов, с другой – игрового кино. Еще более возросший темпоритм всего повествования, плюс современный, чуть ли не клиповый монтаж с большим применением графических решений. Телепроект «Война в Крыму» вышел на первом канале в 2005 году. Между «Российской империей» и «Войной в Крыму» были еще телефильмы «Зыкина» (о Людмиле Зыкиной), «300 лет Новому году», «Геннадий Хазанов. Жил был я» (о Геннадии Хазанове), «Ведущий» (к 70-летию Владимира Познера), «О мир, ты — спорт!» (об Олимпийских играх 2004 года в Афинах), «Люся» (к 70-летию Людмилы Гурченко). Каждый из этих документально-публицистических повествований привносил что-то новое, какие-то авторские приемы Леонида Парфенова, которые до него не воплощал на телеэкране никто. В дальнейшем зерно фирменной манеры Парфенова подхватывали другие авторы и более или менее успешно тиражировали в своих произведениях (например, Вадим Такменев). Из высокохудожественных произведений еще хотелось бы отметить проект 2009 года «Птица-Гоголь» (к 200-летию Николая Васильевича Гоголя), и два фильма 2010 года – «Хребет России» (история Урала) и «Зворыкин-муромец» (история создания телевидения и биография Владимира Зворыкина). Последний был номинирован на ТЭФИ и взял премию Союза журналистов России: «За неизменно штучную работу на фоне конвейерного телевидения». Подробно об этих проектах автор статьи уже рассказывал ранее [Футерман Е.Б. Специфика журналистского контента телевизионных проектов Л.Парфенова // Провинциальный мегаполис в современном информационном обществе : материалы Международной научной конференции. – Челябинск : Энциклопедия, 2010. – C. 424]. В этом же, 2010-м году, Парфенов удостоен звания «Профессионал года» по версии газеты Ведомости [Профессионал года // Газета Ведомости. № 248 (2766). 30.12.2010. [Электронный ресурс].
Рубеж нулевых годов ознаменовался двумя событиями, связанными с именем журналиста, телеведущего, документалиста и публициста современности Леонида Геннадьевича Парфенова. Проявилась тенденция возврата от исторической публицистики к современной. Переход наметился в 2009 году. Фильм «С твердым знаком на конце» (к 100-летию с момента основания и 20-летию с момента возобновления издания газеты КоммерсантЪ) был острым и полемичным. Таким же злободневным и спорным можно назвать телефильм «Он пришел дать нам волю» (к 80-летию Михаила Горбачева). Все эти телепроекты вышли на первом канале в прайм-тайм. И самым знаковым событием стала речь Леонида Парфенова на церемонии вручения премии имени Влада Листьева в конце 2010 года, первым лауреатом которой он стал. Выступая на церемонии вручения, Парфенов подверг резкой критике ситуацию, сложившуюся на российском телевидении [Высшая власть предстает дорогим покойником: о ней только хорошо или ничего // Газета Коммерсант. 25.11.2010. [Электронный ресурс]. – URL: http://www.kommersant.ru/ (дата обращения 24.12.2010)].
Кто-то из журналистов-коллег, критиков телевидения, а также активных пользователей интернет считал Леонида героем, кто-то (в основном теленачальники) – выскочкой. Одно мы знаем наверняка: то, что просто заговорили о состоянии сегодняшнего телевидения – это уже шаг к спасению. А то, что это сделал Парфенов, характеризует его как гражданского журналиста и публициста, и это – Поступок.
Даниил Дондурей: «Конечно, это был отважный поступок. Осуществленный в нужный момент в правильном месте. Парфенов разъяснил очевидное: сегодня, как и в эпоху застоя, возникает пропасть между тем, что в своей политической ипостаси демонстрирует ТВ, и тем, что на самом деле творится в головах граждан. Двадцать лет назад подобный разрыв привел к разрушению Системы» [Дондурей Д. Элиты не протестуют против доходов от падения морали // Новая газета. № 141. 15.12.2010. [Электронный ресурс]. Константин Эрнст, генеральный директор Первого канала: «В искусстве по-настоящему ценятся только те, кто создает стиль… Кроме этого, ему удалось создать свою школу, школу людей, которых он воспитал непосредственно в своих программах– и опосредованно тех, кто на него смотрел по телевизору. В искусстве важно быть не только хорошим художником, а главное – это твоя возможность создать свой стиль и распространить его на тех, кто находится вокруг тебя. Поэтому современное телевидение создано во многом и Леонидом Парфеновым» [Баранов А. Леониду Парфенову – 50 // Вести. 26.01.2010. [Электронный ресурс].
Наверное, именно эти, столь редкие сегодня в журналистике профессиональные качества, и определили харизматичность, стильность, притягательность и настоящую публицистичность даже исторических телепроектов Парфенова.
Конечно, ««кафтан» публициста XIX века великоват еще современному публицисту» [Ахмадулин Е. «Кафтан» публициста XIX века великоват современному публицисту // Ростовская электронная газета. №22(76). 28.09.2001. [Электронный ресурс]. – URL: http://www.relga.sfedu.ru (дата обращения 18.02.2011], однако, отвечая на вопрос: «Уцелеет ли отечественная традиция журналистики в век высоких информационных технологий? Насколько востребован и применим исторический опыт российской прессы в современной журналистике? И, наконец: зачем журналисту история, если его миссия – лишь информировать общество, предоставляя ему право самостоятельного суждения и оценки сообщаемых фактов, слухов и новостей?» [Ковалева М.М. Отечественная журналистика: вопросы теории и истории //Сб. статей. – Екатеринбург: Тип. УрГУ, 2000. – С. 4], автор данной статьи высказался бы так: есть надежда на положительные сдвиги в сторону настоящей, традиционной, но современной публицистики, а век высоких технологий только в помощь.
Комментариев нет:
Отправить комментарий